文／傅博（即島崎博，日本「本格推理大獎」特別獎得主）
推理小說在臺灣是屬於新興文類，只有二十餘年歷史。日治時期，雖然在臺灣的日本人也嘗試過推理小說的創作，時值二次大戰末期，作者未能發揮其創作才能之前，大戰結束，日本人不能不回日本，創作者也離開臺灣。
大戰後，首先發表推理小說的臺灣人是葉步月。他是醫師，因在日治時期長大，受過日語教育，表達的文字雖然用日語，總是在臺灣由臺灣人自己來創作推理小說，這是值得記憶的。
但是，一九四七年之二二八事件之後，國民黨政權全面禁止使用日語，因此，一群使用日語發表作品的臺灣人從此隱没，葉步月也不例外。
一九四九年大陸赤化，十二月蔣介石政權遷臺，全面展開愚民政策，提倡反共文藝。非反共文藝作品事實上失去發表園地，這樣的情形持續了三十年。這段期間的外國文學作品翻譯出版，事實上是被禁止的。
一九七七年之鄉土文學論戰，政府幡然醒悟，文藝政策才稍有放寬。首本日本推理小說，松本清張之《焦點》於這年引進臺灣。之後，日本與歐美之推理小說斷斷續續地被翻譯出來，但是，還沒有人嘗試推理小說的創作。
翻譯推理小說能夠繼續出版，證明推理小說有其市場，表示國人對推理小說已有某種程度的認識與興趣，於是一九八四年，推理小說專門雜誌《推理》創刊，雖然以翻譯推理小說為主軸，同時也提供國人篇幅，獎勵國人創作。
現在，在臺灣活躍的推理作家，大多數都受過《推理》的洗禮，然後才成為推理傳道師。本書作者冷言也不例外。
冷言，本名林威克，一九七九年出生，臺北市人。高雄醫學大學畢業，現在就讀高醫牙醫學研究所。他的處女作〈偷臉〉於一九九九年，發表在《推理》一八八期。當時二十歲，還在大學念書就出道。
同年以五萬字推理中篇《零下十七度》參加時報推理小說獎。之後，幾乎每年都參加文學獎的徵文：二○○二年以〈空屋〉參加第一屆人狼城推理文學獎、二○○三年以〈風吹來的屍體〉參加第二屆人狼城推理文學獎、二○○五年以〈複製胎〉參加第四屆倪匡科幻小說獎、長篇《上帝禁區》參加第六屆皇冠大眾小說獎、二○○六年以《鎧甲館事件》參加第七屆皇冠大眾小說獎。
冷言雖然沒有得過獎，仍然埋頭苦幹，這種不撓不屈的精神值得欽佩。他本人好像不在乎得獎，似乎自己在創作過程中，享受著創作的樂趣。他的十年創作經驗，幫助他確立自己的推理文學觀。他在《上帝禁區》自序說：
「許多創作者因為受到日本推理小說影響，寫作上會比較偏向日本推理小說的寫法。但是我認為，如果推理文學風氣不斷，臺灣推理小說最後終究會走出自己的方向。（中略。）臺灣的推理創作，目前正漸漸邁入這樣的一個過程。完成最新的長篇作品《鎧甲館事件》以及出版《上帝禁區》之際，這樣的想法漸漸在我心中形成。」
從冷言的這段文字，我們不難看出冷言本身的抱負，十年來比起日本或歐美推理小說，一向不太受歡迎的本土推理創作之中，其創作量不能算少。
他在創作過程中，好像有意識地區別長篇與短篇的創作方法，這是對的。
長篇與短篇推理小說的寫法是不同的。短篇不必很多的粉飾，只寫一個完整的故事，如單獨一個殺人事件的發生，偵探如何推理、解謎、破案，把這些向讀者交代清楚即可。長篇則不然，作者需要為自己創作的一個殺人事件找來很多裝飾品，如炫學與第二殺人事件等，來豐富內容。
冷言的長篇與短篇風格截然不同，誠如兩位不同人格的創作者所創作。其短篇比較輕鬆、幽默，重點不在本格推理的解謎過程；長篇則恪守本格推理小說架構，以寫實手法詳細敘述故事。
本書《鎧甲館事件》的架構比較特殊，把二十年前（一九八七年秋）與二年前（二○○六年秋），發生在臺北縣九份之鎧甲館的兩件殺人事件，由四名不同世代的男女主角分別敘述。冷言擅長不可能犯罪型推理小說，對設計密室詭計特別有興趣。過去已經寫過密室殺人，本書的主軸故事也是密室殺人。
其中冷言（小說裡的冷言與作者冷言完全不相關，但是筆者認為是作者自己的投影）、小冰、施田老刑警三人，在《上帝禁區》也有登場扮演要角，冷言有意要把他們系列化，我們期待這對情侶再一次登場。
09.02.12
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