2009年4月1日 星期三
《鎧甲館事件》電子報，一共有三回
1. 《鎧甲館事件》即日起加入九份特產行列！
第一期主要是簡介作者以及這本書是幹啥的，然後也意外地引起出版社高層覺得我們鎧甲館應該要到九份實地去賣...目前的進度是《鎧甲館事件》已經進入「九份商圈聯誼會」的審核流程，應該最近會給我個痛快吧！
2. 本土推理勢力異軍突起，冷言力創九份口味《鎧甲館事件》！
第二期當然就是預告座談會的時間，另外也有好心人讀者「小云」首先分享讀後感。
3. 本土推理勢力異軍突起，《鎧甲館事件》同樂會歡喜收場！
融合了兩場座談會的菁華報告，當然少不了現場歡樂的照片數張，最後由熱情澎湃的讀者「栞」報告再誠實不過的讀好幾次後感。
第一期主要是簡介作者以及這本書是幹啥的，然後也意外地引起出版社高層覺得我們鎧甲館應該要到九份實地去賣...目前的進度是《鎧甲館事件》已經進入「九份商圈聯誼會」的審核流程，應該最近會給我個痛快吧！
2. 本土推理勢力異軍突起，冷言力創九份口味《鎧甲館事件》！
第二期當然就是預告座談會的時間，另外也有好心人讀者「小云」首先分享讀後感。
3. 本土推理勢力異軍突起，《鎧甲館事件》同樂會歡喜收場！
融合了兩場座談會的菁華報告，當然少不了現場歡樂的照片數張，最後由熱情澎湃的讀者「栞」報告再誠實不過的讀好幾次後感。
2009年3月19日 星期四
2009年2月27日 星期五
2009年2月23日 星期一
2009年2月15日 星期日
日本「本格推理大獎」特別獎得主 島崎博 究甘心推薦！
不撓不屈的創作者──冷言
文／傅博（即島崎博，日本「本格推理大獎」特別獎得主）
推理小說在臺灣是屬於新興文類，只有二十餘年歷史。日治時期，雖然在臺灣的日本人也嘗試過推理小說的創作，時值二次大戰末期，作者未能發揮其創作才能之前，大戰結束，日本人不能不回日本，創作者也離開臺灣。
大戰後，首先發表推理小說的臺灣人是葉步月。他是醫師，因在日治時期長大，受過日語教育，表達的文字雖然用日語，總是在臺灣由臺灣人自己來創作推理小說，這是值得記憶的。
但是，一九四七年之二二八事件之後，國民黨政權全面禁止使用日語，因此，一群使用日語發表作品的臺灣人從此隱没，葉步月也不例外。
一九四九年大陸赤化，十二月蔣介石政權遷臺，全面展開愚民政策，提倡反共文藝。非反共文藝作品事實上失去發表園地，這樣的情形持續了三十年。這段期間的外國文學作品翻譯出版，事實上是被禁止的。
一九七七年之鄉土文學論戰，政府幡然醒悟，文藝政策才稍有放寬。首本日本推理小說，松本清張之《焦點》於這年引進臺灣。之後，日本與歐美之推理小說斷斷續續地被翻譯出來，但是，還沒有人嘗試推理小說的創作。
翻譯推理小說能夠繼續出版，證明推理小說有其市場，表示國人對推理小說已有某種程度的認識與興趣，於是一九八四年，推理小說專門雜誌《推理》創刊，雖然以翻譯推理小說為主軸，同時也提供國人篇幅，獎勵國人創作。
現在，在臺灣活躍的推理作家，大多數都受過《推理》的洗禮，然後才成為推理傳道師。本書作者冷言也不例外。
冷言，本名林威克，一九七九年出生，臺北市人。高雄醫學大學畢業，現在就讀高醫牙醫學研究所。他的處女作〈偷臉〉於一九九九年，發表在《推理》一八八期。當時二十歲，還在大學念書就出道。
同年以五萬字推理中篇《零下十七度》參加時報推理小說獎。之後，幾乎每年都參加文學獎的徵文：二○○二年以〈空屋〉參加第一屆人狼城推理文學獎、二○○三年以〈風吹來的屍體〉參加第二屆人狼城推理文學獎、二○○五年以〈複製胎〉參加第四屆倪匡科幻小說獎、長篇《上帝禁區》參加第六屆皇冠大眾小說獎、二○○六年以《鎧甲館事件》參加第七屆皇冠大眾小說獎。
冷言雖然沒有得過獎，仍然埋頭苦幹，這種不撓不屈的精神值得欽佩。他本人好像不在乎得獎，似乎自己在創作過程中，享受著創作的樂趣。他的十年創作經驗，幫助他確立自己的推理文學觀。他在《上帝禁區》自序說：
「許多創作者因為受到日本推理小說影響，寫作上會比較偏向日本推理小說的寫法。但是我認為，如果推理文學風氣不斷，臺灣推理小說最後終究會走出自己的方向。（中略。）臺灣的推理創作，目前正漸漸邁入這樣的一個過程。完成最新的長篇作品《鎧甲館事件》以及出版《上帝禁區》之際，這樣的想法漸漸在我心中形成。」
從冷言的這段文字，我們不難看出冷言本身的抱負，十年來比起日本或歐美推理小說，一向不太受歡迎的本土推理創作之中，其創作量不能算少。
他在創作過程中，好像有意識地區別長篇與短篇的創作方法，這是對的。
長篇與短篇推理小說的寫法是不同的。短篇不必很多的粉飾，只寫一個完整的故事，如單獨一個殺人事件的發生，偵探如何推理、解謎、破案，把這些向讀者交代清楚即可。長篇則不然，作者需要為自己創作的一個殺人事件找來很多裝飾品，如炫學與第二殺人事件等，來豐富內容。
冷言的長篇與短篇風格截然不同，誠如兩位不同人格的創作者所創作。其短篇比較輕鬆、幽默，重點不在本格推理的解謎過程；長篇則恪守本格推理小說架構，以寫實手法詳細敘述故事。
本書《鎧甲館事件》的架構比較特殊，把二十年前（一九八七年秋）與二年前（二○○六年秋），發生在臺北縣九份之鎧甲館的兩件殺人事件，由四名不同世代的男女主角分別敘述。冷言擅長不可能犯罪型推理小說，對設計密室詭計特別有興趣。過去已經寫過密室殺人，本書的主軸故事也是密室殺人。
其中冷言（小說裡的冷言與作者冷言完全不相關，但是筆者認為是作者自己的投影）、小冰、施田老刑警三人，在《上帝禁區》也有登場扮演要角，冷言有意要把他們系列化，我們期待這對情侶再一次登場。
文／傅博（即島崎博，日本「本格推理大獎」特別獎得主）
推理小說在臺灣是屬於新興文類，只有二十餘年歷史。日治時期，雖然在臺灣的日本人也嘗試過推理小說的創作，時值二次大戰末期，作者未能發揮其創作才能之前，大戰結束，日本人不能不回日本，創作者也離開臺灣。
大戰後，首先發表推理小說的臺灣人是葉步月。他是醫師，因在日治時期長大，受過日語教育，表達的文字雖然用日語，總是在臺灣由臺灣人自己來創作推理小說，這是值得記憶的。
但是，一九四七年之二二八事件之後，國民黨政權全面禁止使用日語，因此，一群使用日語發表作品的臺灣人從此隱没，葉步月也不例外。
一九四九年大陸赤化，十二月蔣介石政權遷臺，全面展開愚民政策，提倡反共文藝。非反共文藝作品事實上失去發表園地，這樣的情形持續了三十年。這段期間的外國文學作品翻譯出版，事實上是被禁止的。
一九七七年之鄉土文學論戰，政府幡然醒悟，文藝政策才稍有放寬。首本日本推理小說，松本清張之《焦點》於這年引進臺灣。之後，日本與歐美之推理小說斷斷續續地被翻譯出來，但是，還沒有人嘗試推理小說的創作。
翻譯推理小說能夠繼續出版，證明推理小說有其市場，表示國人對推理小說已有某種程度的認識與興趣，於是一九八四年，推理小說專門雜誌《推理》創刊，雖然以翻譯推理小說為主軸，同時也提供國人篇幅，獎勵國人創作。
現在，在臺灣活躍的推理作家，大多數都受過《推理》的洗禮，然後才成為推理傳道師。本書作者冷言也不例外。
冷言，本名林威克，一九七九年出生，臺北市人。高雄醫學大學畢業，現在就讀高醫牙醫學研究所。他的處女作〈偷臉〉於一九九九年，發表在《推理》一八八期。當時二十歲，還在大學念書就出道。
同年以五萬字推理中篇《零下十七度》參加時報推理小說獎。之後，幾乎每年都參加文學獎的徵文：二○○二年以〈空屋〉參加第一屆人狼城推理文學獎、二○○三年以〈風吹來的屍體〉參加第二屆人狼城推理文學獎、二○○五年以〈複製胎〉參加第四屆倪匡科幻小說獎、長篇《上帝禁區》參加第六屆皇冠大眾小說獎、二○○六年以《鎧甲館事件》參加第七屆皇冠大眾小說獎。
冷言雖然沒有得過獎，仍然埋頭苦幹，這種不撓不屈的精神值得欽佩。他本人好像不在乎得獎，似乎自己在創作過程中，享受著創作的樂趣。他的十年創作經驗，幫助他確立自己的推理文學觀。他在《上帝禁區》自序說：
「許多創作者因為受到日本推理小說影響，寫作上會比較偏向日本推理小說的寫法。但是我認為，如果推理文學風氣不斷，臺灣推理小說最後終究會走出自己的方向。（中略。）臺灣的推理創作，目前正漸漸邁入這樣的一個過程。完成最新的長篇作品《鎧甲館事件》以及出版《上帝禁區》之際，這樣的想法漸漸在我心中形成。」
從冷言的這段文字，我們不難看出冷言本身的抱負，十年來比起日本或歐美推理小說，一向不太受歡迎的本土推理創作之中，其創作量不能算少。
他在創作過程中，好像有意識地區別長篇與短篇的創作方法，這是對的。
長篇與短篇推理小說的寫法是不同的。短篇不必很多的粉飾，只寫一個完整的故事，如單獨一個殺人事件的發生，偵探如何推理、解謎、破案，把這些向讀者交代清楚即可。長篇則不然，作者需要為自己創作的一個殺人事件找來很多裝飾品，如炫學與第二殺人事件等，來豐富內容。
冷言的長篇與短篇風格截然不同，誠如兩位不同人格的創作者所創作。其短篇比較輕鬆、幽默，重點不在本格推理的解謎過程；長篇則恪守本格推理小說架構，以寫實手法詳細敘述故事。
本書《鎧甲館事件》的架構比較特殊，把二十年前（一九八七年秋）與二年前（二○○六年秋），發生在臺北縣九份之鎧甲館的兩件殺人事件，由四名不同世代的男女主角分別敘述。冷言擅長不可能犯罪型推理小說，對設計密室詭計特別有興趣。過去已經寫過密室殺人，本書的主軸故事也是密室殺人。
其中冷言（小說裡的冷言與作者冷言完全不相關，但是筆者認為是作者自己的投影）、小冰、施田老刑警三人，在《上帝禁區》也有登場扮演要角，冷言有意要把他們系列化，我們期待這對情侶再一次登場。
09.02.12
2009年2月13日 星期五
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